小學(xué)語文古詩鑒賞：《漁家傲·秋思》

　　【鑒賞】

　　“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”落日黃昏，余暉染霞，在林間幽徑上，我徘徊著腳步，吟誦著這首北宋政治家、文學(xué)家范仲淹寫的描寫邊塞生活的詞作，詞中描寫的那凄涼的秋景，抒發(fā)的那無以言說的思鄉(xiāng)愁苦之情，把我深深地牽引在其中，欲罷不能。

　　月升東天，握卷晚歸，行走間，一參天古樹映入眼簾。粗壯的干，橫生的枝，繁茂的葉，都是以往所未見到的。不自覺地，我伸出手，想去觸摸一下它嶙峋的身體，當(dāng)手剛一接觸到樹干的時(shí)候，一股極大的力把我向前吸引，一陣眩暈間，身體螺旋式地旋轉(zhuǎn)，向下墜著，墜著。當(dāng)我感到自己的身體落到堅(jiān)實(shí)的地面時(shí)，我定睛觀看，眼前所見到的景象怎么和《漁家傲·秋思》中所讀之境是如此的相似：雁南飛，日西垂，號(hào)角吹，邊聲起，煙裊裊，孤城閉。一蒼顏老者，獨(dú)坐沙坡，在自斟自飲。長須飄飄，身穿胄甲絲絳，多像古畫中戍邊的范文正公啊！趨步上前，仔細(xì)端詳，恍惚間，我知道我穿越到了北宋年間。端坐范公面前，相互介紹完畢，彼此驚異間，進(jìn)行了一場(chǎng)古今對(duì)談。

　　穿越者：文正公，你知道嗎？你所寫作的一系列的以“塞下秋來”開頭的《漁家傲》詞，僅有《漁家傲·秋思》一詞流傳了下來。可以說，千年后的中國，大多數(shù)人都已經(jīng)能夠背誦這首詞了。

　　范仲淹：是嗎？那是在慶歷二年，夏去秋來．我為了嚴(yán)密防務(wù)，赴大順城等處踏勘。在朔風(fēng)搖曳中，我望著天空南飛的大雁，心中不禁產(chǎn)生無盡的感慨。回營之后，深夜失眠，便挑燈填詞，一連寫了數(shù)闋《漁家傲》，沒想到竟能流傳千年。從康定元年（公元1040年）至慶歷三年(公元1043年)，我任陜西經(jīng)略副使兼延州知州，鎮(zhèn)守西北邊疆，已經(jīng)整整三年的時(shí)間了。三年間，我在邊關(guān)改編軍隊(duì)，提拔將領(lǐng)，修建防御工事，抵御西夏的入侵，現(xiàn)在，據(jù)說西夏國內(nèi)出現(xiàn)了各種危機(jī)，西夏軍將領(lǐng)中間，也矛盾重重。我想，戰(zhàn)爭很快就要結(jié)束了。而我現(xiàn)在，已是滿頭白發(fā)，垂垂老矣！（說完，一聲長嘆。）

　　穿越者：文正公！你的這首《漁家傲·秋思》是一首不可多得的描寫軍旅生活的好詞。此詞情中有景，景中有情，景和情恰到好處的融合在一起。該詞上闋描繪邊地的荒涼景象，下闋寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。把有關(guān)國家、社會(huì)的重大問題反映到詞里。并且，此詞營造的沉雄開闊的意境和表現(xiàn)出的蒼涼悲壯的氣概，在詞的發(fā)展史上的作用也是很大的。據(jù)說，你的后輩蘇軾、辛棄疾所創(chuàng)的豪放派的詞風(fēng)，也深受您的影響啊！

　　范仲淹：是嗎？我寫此詞時(shí)，并無他想，只是有感而發(fā)而已，此詞詞風(fēng)和晏殊大人的詞風(fēng)是完全不同的，并不是我刻意為之，只不過是我今時(shí)身在邊關(guān)，所觀之景，所見之物和以往大有不同而已，在情感的流露上，自然也有所不同了。后來者能有豪放詞風(fēng)的出現(xiàn)，也非我之功。

　　穿越者：回到《漁家傲·秋思》這首詞上，此詞上闋寫邊塞奇異之景，尤其是“千嶂里，長煙落日孤城閉。”一句，不遜于唐代王摩詰的“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”。你為何能寫出這樣與眾不同的景色呢？

　　范仲淹：啊！我歲祖籍河北，但自幼在江南蘇州長大，見慣了江南風(fēng)光。江南的秋天和塞北真是不同啊！江南的秋天，暖暖的，帶著點(diǎn)涼涼的氣息，陽光不再像夏日里那樣的炙熱，秋水潺潺，和風(fēng)輕拂，殘荷染塘，也別有一番風(fēng)韻。傍晚時(shí)分，晚霞出現(xiàn)，像個(gè)害羞的少女的臉。現(xiàn)在回想起來，還是那么的美。而塞北的秋天卻是完全的不同了。所以，在詞中，我寫了邊塞風(fēng)景的“異”，先是第一句點(diǎn)出“異”，然后通過寫景，說明異在何處。

　　“衡陽雁去無留意”，寫出塞外的寒冷，好像就沒有冬天，直接進(jìn)入了冬天，雁去衡陽，也毫不留戀。每當(dāng)這時(shí)，我就想起江南的秋的溫暖。

　　“四面邊聲連角起”，點(diǎn)出塞外聲音之悲涼。“邊聲”指邊塞特有的聲音，如大風(fēng)、號(hào)角、羌笛、馬嘯的聲音。邊塞的風(fēng)你無法想象它的樣子，刮起來那種肆虐的樣子好像能夠吹到千軍萬馬，當(dāng)風(fēng)大起來的時(shí)候，我們的營寨也經(jīng)常被拔起，戰(zhàn)士們因此經(jīng)常挨凍。蕭蕭馬鳴和悠悠羌笛的聲音，充斥在耳朵里，充滿著凄清悲涼之感。和江南的鶯聲燕語是無法相比的。

　　“千嶂里，長煙落日孤城閉。”，寫出了人的孤零之感。西北邊陲，都是光禿禿的山，和江南青山的蒼翠是無法相比的。大順城，它是我和將士們?cè)谑�天的時(shí)間內(nèi)修筑的一座城，它處在我們大宋和西夏的交界間，是距離西夏最近的城，也是最危險(xiǎn)的城。所以，在白天的時(shí)候，他都要緊緊地關(guān)閉。身處孤城之中，又要時(shí)時(shí)地防范西夏軍，難免會(huì)產(chǎn)生孤獨(dú)之感啊！

　　穿越者：所以說，您的上闋寫景，動(dòng)靜結(jié)合，視覺聽覺皆有。既寫出了“雁去”、“城閉”的動(dòng)態(tài)，也寫出了“千嶂、長煙、落日、孤城”的靜態(tài)；既寫出了視覺形象，也寫出了“邊聲”的聽覺形象。而雁的去，城的閉，日的落的描寫，不禁會(huì)讓人產(chǎn)生孤獨(dú)之感。所以說，“一切景語皆情語”啊！

　　范仲淹：“一切景語皆情語？”我沒聽說過，總結(jié)得很好。文章是情感的自然流露，“詩言志，詩言情”，這是好文章的通律。

　　穿越者：《漁家傲·秋思》下闋重在寫邊關(guān)將士對(duì)故鄉(xiāng)的思念之愁情，而愁是一個(gè)抽象的概念，你卻能借助酒把愁形象地寫了出來，為何有這一寫法呢？

　　范仲淹：愁情需要借助一定的意象的表達(dá)才能讓人真實(shí)地感受到，借酒消愁，古已有之。唐代李白在《宣州謝脁樓餞別校書叔云》一詩中，有“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”的句子，寫想借酒消愁反而卻更添其愁，我有感而發(fā)。詞句“濁酒一杯家萬里”和李白詩句作用相同，借助“一杯”濁酒來消除對(duì)“萬里”之外家鄉(xiāng)的思念，可是，卻引起了對(duì)家鄉(xiāng)更濃的思念之情。渲染了將士的愁情。而“燕然未勒歸無計(jì)”一句，寫出了將士們思家深切，但戰(zhàn)事未平，為報(bào)國而又不能歸家的矛盾心理寫了出來。有人說我這樣寫詞，會(huì)使將士們由于思念家鄉(xiāng)而無心做戰(zhàn)，如讓圣主所見，定會(huì)遭致責(zé)罰，可是，現(xiàn)在的將士們?yōu)榱嗽鐨w家，在戰(zhàn)場(chǎng)上卻更加驍勇了。近日，連克西夏軍，歸家之日不遠(yuǎn)了。

　　（他不知道，現(xiàn)在，大宋和西夏雙方議和的使節(jié)，已經(jīng)開始秘密往返于興慶府與汴梁之間。慶歷四年，即1044年，雙方正式達(dá)成和議。兩國將休戰(zhàn)了。這是歷史，且讓歷史中人在時(shí)間的流逝中知道吧！）

　　穿越者：下闋中也有寫景，“羌管悠悠霜滿地”寫入夜時(shí)的景色，讀起來為何有一種悲涼之感？

　　范仲淹：將士思想愁情，喝酒無法排解，只能借助演奏悠悠羌管來傳遞思鄉(xiāng)之情。而這種沉郁的羌管聲卻讓人更加的愁苦，更加的悲傷，最終引出最后兩句“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”直抒胸臆，直接道出將士們的感傷情緒，并點(diǎn)出他們徹夜無眠、鬢發(fā)染霜的正是這種感傷之情。（說完，范仲淹面露愁容，看著東南汴京城的方向，不知在想著什么。）

　　我已經(jīng)知道了我的答案，我知道我們的談話也將結(jié)束了，在回轉(zhuǎn)身的那一刻，我又發(fā)現(xiàn)了我熟悉的那片樹林，那棵枝繁葉茂的參天古樹，我也知道我也將離開了，回到那千年后的現(xiàn)實(shí)中。