元曲是我國詩和詞由“雅”轉(zhuǎn)“俗”時產(chǎn)生的，它活潑生動，俏皮潑辣，更貼近生活。

    元曲中的數(shù)字運(yùn)用比比皆是，隨處可見。有些小曲正因數(shù)字的巧妙運(yùn)用而形成其鮮明的藝術(shù)特色，得以廣泛流傳，成為千古絕唱。

    如無名氏的《雁兒落帶過得勝令》：

    一年老一年，一日沒一日，一秋又一秋，一輩催一輩，一聚一離別，一喜一傷悲，一榻一生臥，一生一夢里。尋一伙相識，他一會咱一會；都一般相知，吹一回，唱一回。

    此曲每一句都用兩個“一”字，層層遞進(jìn)，以排山倒海之勢嘆華年易逝，光陰催老，聚散無常。

    風(fēng)格類似的還有徐再思的《水仙子·夜雨》：

    一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

    無名氏的 《中呂·紅繡鞋》也別具特色：

    一兩句別人閑話，三四日不把門踏，五六日不來啊在誰家？七八遍買龜兒封。久已后見他么？十分的憔悴煞。

    這支小曲巧妙地運(yùn)用一、二、三、四、五、六、七、八、九（久）、十等數(shù)目字，由小到大，按升序排列，將少女因戀人怕人閑話不敢登門的相思之苦描繪得生動、深刻。

    數(shù)目字本是抽象概念，枯燥單調(diào)。但有些詩人運(yùn)用得巧妙生動，加減乘除，無所不能。語境不同，風(fēng)格各異。

    一、 加法入曲
    湯式的《雙調(diào)·慶東原·京口夜泊》，全曲如下：

    故園一千里，孤帆數(shù)日程。倚蓬窗自嘆漂泊命。城頭鼓聲，江心浪聲，山頂鐘聲，一夜夢難成，三處愁相并。

    曲中除運(yùn)用一千里、孤帆、一夜、三處等數(shù)目字外，加法分析運(yùn)用巧妙，城頭+江心+山頂=三處，渲染出作者處處憂愁的孤旅及悲寂的游子情懷。

    二、 減法入曲
    想人生七十猶稀，百歲光陰，先過了三十，七十年間，十歲頑童，十載尪羸。五十歲除分晝黑，剛分得一半兒白日，風(fēng)雨相催，兔去烏飛。仔細(xì)沉吟，都不如快活了便宜。

    這是盧摯的《雙調(diào)·蟾宮曲》，曲中巧妙地運(yùn)用了減法。人生百年，就常人而言，先減去無法過的后三十年，只能按七十歲來計算。七十歲，減去十歲頑童，再減去十年尪羸，等于五十年。接著又用除法，五十年的一半是白天，一半是黑夜。

    三、 乘法入曲
    曾有無名氏作這樣一曲《水仙子·遣懷》：

    百年三萬六千場，風(fēng)雨憂愁一半妨。眼兒里覷，心兒上想，教我鬢邊絲怎地當(dāng)，把流年子細(xì)推詳。一日一個淺酌低唱，一夜一個花燭洞房，能有得多少時光。

    一年三百六十日，百年三萬六千場。乘法運(yùn)用不著痕跡，非常巧妙。

    四、 除法入曲
    問人世誰是英雄？有釃酒臨江，橫塑曹公。紫蓋旗，多應(yīng)借得赤壁東風(fēng)。更驚起南陽臥龍便成名八陣圖中。鼎足三分： 一分西蜀，一分江東。

    這是阿魯威的《雙調(diào)·蟾宮曲》，曲中巧妙運(yùn)用了除法分析法，將天下分為三分： 一分西蜀，一分江東，一分北魏。

    元代張可久還作過這樣一支曲《沉醉東風(fēng)·秋夜思》：

    二十五點秋更鼓聲，千三百里水館郵程。青山去路長，紅樹西風(fēng)冷。百年人半紙?zhí)撁�。得似璩源閣上僧，午睡足窗日影。

    曲中巧妙運(yùn)用了除法。古時夜里以擊鼓記時，每夜五更。二十五點除以五等于五，是五個夜晚。

    這樣的例子還能舉出很多，如馬致遠(yuǎn)的《折桂令·嘆世》中“咸陽百二山河，兩字功名，幾陣干戈”。姚燧的《調(diào)·憑闌人》“博帶峨冠年少郎，高奇云鬢窈窕娘。我文章你艷妝，你一斤我十六兩”。曲中運(yùn)用單換算，一斤等于十六兩，指郎才女貌，兩廂相當(dāng)，妙絕。再如盧摯的《節(jié)節(jié)高·題洞庭湖鹿角廟壁》中“風(fēng)微浪息，扁舟一葉，半夜心，三更夢，萬里別”，無名氏的《叨令》中“黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹”。這里不再例舉。

    從這些曲中可看出： 曲因數(shù)字而生趣，數(shù)字因曲而生動。